天光尚暗，黎明在即，冯杰醒了吗？
也许，冯杰仍在梦中。可他的“鸡”醒了。虽在梦里，他心中有“鸡”，故乡的鸡。于是，在丁酉年到来的时候，他画的公鸡已在北中原的田舍、灶间，抑或是篱笆院的墙头，引吭高歌了。
已是久远的过去了。二十多年前，我被人引诱，写过一部名叫《颍河故事》的电视剧。当时，这部电视剧拍摄完成后需要一个主题歌，导演说要找高手来写。当时，我就说了两个字：冯杰。我力荐冯杰来写。那时候我还不认识冯杰，可我读过冯杰的诗。当时的冯杰虽还在豫北长垣一个小县里做事，可他的诗、文已红遍了台海两岸，并连连在台湾《联合报》获得大奖。于是几经周折找到了冯杰。那时的冯杰是多么年轻，娃娃一般的质朴秀气！约见冯杰后，见他虽然年轻，身上并无傲气，即刻答应下来。然而此事反反复复，又是几经周折，电视剧在中央台播出了，主题歌唱完了……却并未见到冯杰的名字。当时我没在意（抱歉）。冯杰也没在意。也罢。就此事来看，可见年轻冯杰的淡泊。
那时候，之所以力推冯杰，也不仅仅是他诗写得好，更重要的是我在他的诗里读到了两个字：眷恋。对故乡热土深深的眷恋。这份“眷恋”之意，从“姥姥的村庄”里跳出来，一字一字地漫散开去，跨过漫长的台湾海峡，登陆于台湾的大街小巷，使许多在台湾谋生的北中国人读得泪流满面！
对于河南作家来说，冯杰有三支笔，可说是“诗书画”俱佳。在冯杰的画里，我仍然也读到了这两个字：眷恋。冯杰的画意里始终弥漫着对故乡热土的眷恋。就像是“姥姥的村庄”近在眼前。炊烟在天空中飘散，泥土在公鸡的爪子上弹落，池塘里有蜻蜓戏着荷叶，村路上有骡子一踏一踏的蹄印，挑着一抹夕阳的盘柿挂在冬日的树梢儿，即或是树上那只警惕的猫头鹰，也一眼睁一眼闭，虽说是避邪之物，看人间却并无恶意。
在我看来，冯杰的画是“意”在先，技法在后的。他画的萝卜、白菜是有“素心”的，他的荷叶是拽着露珠儿的，他画的小老鼠让人看到了童年里的“灯台”，他画的毛驴可以让你听到扯着时光的驴鸣。在冯杰的画作里我读到了人间的烟火气，读到了系在画作里的百姓日子，这里边有浓浓的爱意和诗情。
在我看来，冯杰的画是“神”在先，形在后的。一个画家的气质支撑着画作达到的境界。冯杰的画以人生况味作底，画意里有他独特的、形而上的人生大思考。岁月无痕，这里记述的日子就像是李逵的那把“板斧”，它会让你想起砍下去的是什么，留下来的又是什么？
在我看来，冯杰的画是“品”在先，工在后的。他的画里有诗性的感悟，有书卷气为衬的挥发，有对古典文化的顶礼朝拜，有大真大善大美为骨的修为和蕴含。意境端的是取法为上的。
冯杰的画大多是小幅的，看去悠然、率性、憨直，却又像是写给北中原的一封封册页情书。面对北中原的大地，面对故乡的热土，他把爱意铺在纸面上，一笔笔地勾勒、渲染……这就像是家乡的“灶火”，以此来温暖他那颗客居城市已久的、漂泊的心。
最后，我想以杜甫的四句诗作为贺语：
“造化钟神秀，阴阳割昏晓。”
“会当凌绝顶，一览众山小。”
（《怼画录——捕色者说》，冯杰/著，作家出版社）
◎李佩甫
