一岁四时，春夏秋冬各三个月，每月两个节气，每个节气均有其独特的含义。二十四节气准确地反映了自然节律变化，不仅是指导农耕生产的时节体系，更是包含有丰富民俗事象的民俗系统。二十四节气蕴含着悠久的文化内涵和历史积淀，是中华民族悠久历史文化的重要组成部分。
前段时间，在北京冬奥会的开幕仪式上，张艺谋将中国优秀传统文化、二十四节气展现给世界观众，与此同时，这一优秀文化也被赋予了更多时代表达。悠悠岁月之中，二十四节气早已潜移默化地存在于人们的日常生活之中，并以各种方式留存下来。日前，山东商报·速豹新闻网记者专访了青年画家李岩，解读《二十四节气图》背后的故事。
◎山东商报·速豹新闻网记者 焦腾 实习生 卫清文
李岩创作的“二十四节气图”之《立春》
七天创作“二十四节气”组图
去年年底，李岩创作了一组与十二生肖相关的画，其内容有的是直接反映相关动物，有的则是间接反映了与中国传统文化相关的风俗和历史，整体给人耳目一新的感觉。正是这组备受好评的组图让他燃起了为中国优秀传统文化二十四节气作画的想法。“当时创作完成后感觉意犹未尽，也有不少朋友鼓励我说希望能继续看到类似的创作。当时我立马就想到了二十四节气。”李岩说。
二十四节气是上古先民顺应农时，通过观察天体运行，认知一岁中时令、气候、物候等变化规律所形成的知识体系，反映了自然界中的节令变化和客观规律，在人们的生活中发挥了极其重要的作用，二十四节气是中国传统文化源远流长、博大精深的体现之一。“历史的变迁中，先人智慧愈发闪亮。每个中华儿女血液里自古以来便流淌着对优秀传统文化无法割舍的深切情感。”
正是李岩这种对优秀传统文化的自信，才让他勇于下笔，用笔触刻画他脑海中的二十四节气。小满踩水车，秋分摘柿子，岁月间满溢着童年最纯真的回味。水墨在纸与笔间碰撞，二十四节气在画卷间流转，将二十四节气以一种余韵悠长而触及心灵的形式呈现给观众，带领大家步步入画、丝丝品味。
李岩说，创作的同时又适逢北京冬奥会开幕，欣喜地看到二十四节气被以倒计时的方式呈现给全世界，更是为其中所蕴含的美学理念所感动。“前期心里筹划和准备的时间比较充分，再加上有创作的冲动和热情，所以一旦开了头就会快一些，春节的7天假期就完成了这组作品。”
李岩创作的“二十四节气图”之《处暑》
还原生活本真
李岩从上大学开始到毕业后进入部队创作室从事专业创作一直到现在，均是以写实写意的国画人物为主。除此之外，花鸟、山水等题材均有涉猎。“画画是自己表达情感的一种方式，我希望这种表达是多种多样的。”在这一系列作品中，记者注意到每一张图都有主要人物串联其中，画面童趣非常。对此，李岩表示孩子本来就是纯洁与纯真的象征，在他们身上没有对与错、是与非，画面语言也会相对更加放松和有趣，“即使是一位耄耋之年的老者，只要他的内心还存在着一点记忆，他都仍然觉得自己是个孩子。每个人心中都会保有一份真诚，都会保留一份童年时特有的记忆，也许是一个气味、也许是一个声音、也许是一个场景，那都是记忆的温度。”
为了更好地以画笔形式还原大多数人记忆中的节气场景，李岩大量翻阅了资料，勾勒出了岁月痕迹和时代印记。他谈道，“随着时代的发展、科技的进步，很多农耕时代总结出的经验都已经日渐被人们所遗忘。作为我个人而言，节气也只是一个传统文化和历法中的时间节点，具体的时间和风俗特点十知一二就实属不易了。”在创作过程中，李岩也是经历了一个学习过程。虽然很多画只是某个节气中有代表性的若干特点之一，但很多场景能够触及到大家内心深处一些柔软的东西，让大家产生共情。比如秋分前后，挂满红柿的柿子树引来小伙伴们争相采摘；霜降时分，满地黄花堆积别有一番景致；大雪节气时，调皮的孩子们总是堆起一个个雪人；冬至时，家家户户包起的饺子……“那不仅仅只是一个画面，也是大家心中一段美好纯真的时光印记。”
在创作的过程中，李岩并没有特意去琢磨画面的构图、色彩与线条变化，甚至没有去刻意设计不同节气的对应场景。唯一的创作标准，就是根据不同节气的特质和内涵，依循自己内心深处产生的、某个最想表达的画面，并将这个画面自然而然地用笔触呈现出来。“这个过程里我不想掺杂其他的设计和包装，只想保留一份真，一份真实、一份真诚。”
创作过程是再一次感受优秀传统文化魅力的过程、回归生活的过程。在李岩看来，这是一次对大自然的重新认识，也是一次对生活与美的关系的认知。“我们生活在钢筋混凝土的结构里，慢慢已经看不到城市的天际线，而被阻隔的除了视线之外，还有心灵。很多城市的孩子已经不知道稻谷本来的模样，忘记了四季也是有色彩的。”李岩说，“希望这组图能够让更多人，尤其是孩子真切看到节气下的生活模样、自然模样。”
做有信仰、有情怀、有担当的艺术家
从十二生肖图到二十四节气图，李岩一直以来都极其注重对于传统文化的传承和创新，在谈及对传统文化的时代化表达和创意性转化方面，他也与山东商报·速豹新闻网记者分享了自己的见解。“传统文化无论在什么时代都会有自己的发展机遇。在美术史上我相信每个阶段的代表性在今天看来通通都是传统的，我们现在看到的每件能代表那个时代的美术作品在当时看来一定都是最当代的，也是引领潮流的。每个时代都会产生那个时代的产物，当然也包括美术作品。”
创意性和时代化，是要在坚守传统的基础上努力去寻找新的方向。值得注意的是，这需要区别于为了追求改变而去刻意勉强改变。李岩希望自己在时代化和创意性方面的转化上是基于美术创作的规律的循序渐进和有法可依，是建立在一个完整的系统的合理的基础上的。“对我而言，此时的每一笔都是时代化的表达，此刻的每一个想法都是创意性的转化。”
谈及对个人未来艺术创作的规划，李岩表示一方面会继续以画说话，用自己手中的画笔记录生活，记录所思所想；一方面会继续坚持弘扬主旋律，贴近新时代，发挥自己主题创作的优势，自觉承担起记录新时代、描绘新时代、讴歌新时代的使命。“耐得住寂寞，静下心来，精益求精搞创作，也要深入生活去汲取营养，善于发现身边的美。”李岩说，我们应该把做人、做事、从艺统一起来，提高学养、涵养、修养，追求真才学、好德行、高品位，努力做有信仰、有情怀、有担当的艺术家。
