长篇小说《天露湾》是鲁迅文学奖得主陈应松最新作品，小说以改革开放四十年为时代背景，抒写了江汉平原上的农民通过奋斗，实现脱贫致富的漫长而艰苦的创业故事，全景再现了中国当代乡村的巨大变革历程。新作出版，近日，陈应松接受山东商报·速豹新闻网记者采访，分享《天露湾》创作背后的故事。
◎山东商报·速豹新闻网记者 朱德蒙
写农民对当今时代来说意味着什么
提问：您在《天露湾》后记中说，这本书是您书写故乡的一次尝试。请问您创作这本书的缘起是什么？
陈应松：这部小说的灵感来自家乡，也来自生活，特别是农村生活。因为我的故乡，湖北荆州市公安县，是被国家授予的江南葡萄第一县，有十多万亩葡萄，五六十个品种。公安县过去没有种葡萄的历史，但在上世纪八十年代末，有几个农民尝试种葡萄，打破了长江以南不适合种葡萄的断言，成为一个田野和土地的奇迹与神话，让我很有触动。每当夏天，田野上果实累累，万紫千红，葡萄大棚一望无边，很令人着迷和感动。
于是，我也开始思考，农民对今天这个时代究竟意味着什么？过去说农民是落后的，但在我的家乡，葡萄成为了一个巨大的农业产业，恰恰说明现今的农民在这个时代不仅不落后，而且比我们想象得更加聪明和先进。时代就这样，以我们完全没有料到的速度进步着。我于2019年开始在公安县采访，加上我之前的采访，积累了一些这方面的资料，慢慢有了写一个长篇的打算，真正动笔是2020年。
我写这本书的目的就是想记录我们湖北江汉平原这40年来改革开放的历史，葡萄产业从无到有发展的历程。葡萄只是一个背景，我想写的是一群农民，两代农民，他们对土地的感情，他们奋勇拼搏，脱贫致富，可歌可泣的命运。
提问：那么，和您其他作品相比，新作的独特之处在哪里？
陈应松：这本书的确是我所有写作的一个另类，一个异数。
我过去一是写神农架系列小说在文坛立足的；二是过去写的那些小说比较沉重，或多或少带有批判现实主义的特点；三是，它们多以神秘、神奇和魔幻色彩为读者熟悉。但是，《天露湾》则是我对家乡农民怀着崇敬和感激的心情所写，是以纯粹的、不走样的现实主义手法创作的；四是，我过去写的多是高寒山区的贫困生活，现在我写的是富庶的平原水乡生活；五是，我过去从没有写过这种时间跨度三四十年的小说，这需要一定的掌控技巧；六是，这是一部正面书写农民形象和农村改革的小说；七是，在写作上完全口语化、生活化、地域化，力戒知识分子腔和小说翻译腔；八是，着力刻画人物，这部小说中有几十个人物，我争取都让他们各有性格，栩栩如生。
讴歌土地，赞美农民
提问：《天露湾》的宣传语是“新时代中国农民创业史奋斗史，当代乡村脱贫奔小康重磅力作”，您觉得当代农民的精神面貌有了怎样的变化？他们身上有哪些弥足珍贵的优秀品质？
陈应松：他们的精神变化是巨大的。那种所谓落后的阿Q式的农民形象，至少在我们江汉平原，是不存在的。中国的农民在这个时代最优秀的品质就是敢于探索、善于学习、勇于创新，有强烈的求知欲。在江汉平原基本实现农业机械化之后，农民已经彻底地告别了农耕生活，学习新的知识掌握现代农业科技，是摆在他们面前的头等大事。特别是新的经济作物的栽培种植，这些作物品种本身就是最先进的农业科技成果。不去利用它们，学习它们，掌握它们，农民将无法生存，种不出一粒粮食。
有一种说法是每一颗葡萄都是现代科技的产物，葡萄是不可能随便结出来的。葡萄这类水果，包含了世界农业最先进的科技成果，水肥一体化，电脑和手机监控，它让大棚科技成了工业化管理，农民已不是传统意义上的农民，农业也不是传统意义上的农业，农村更不是牧歌时代的农村。
我通过写这部作品想告诉大家，农民在我们这个时代，的确是最伟大的人。无论是自觉还是不自觉，是主动还是被裹挟，他们都跑在时代的前面，而我们，特别是我们这些所谓城里的作家，却成了落伍者，是真的被时代抛弃的人。另外，我想到农民对土地的感情，过去是洒下多少汗水，怎么勤扒苦做，而现在农民对土地的感情是怎么精心打扮它，怎么用科技之光照亮它。过去用赤脚丈量它，现在在大棚里摆弄它，农民的耕作方式，生活方式，让土地喂着我们的方式，全都变了。
提问：所以，书中，您用葡萄串起乡愁，于小处着眼大时代的变迁。您在创作过程中怀有怎样的心情呢？
陈应松：讴歌土地，赞美农民。我可以用这八个字来总结我的心情。我热爱农民和土地。通过这个小说的写作，我有了一个倾诉的对象和通道，所以写作真的是充满快乐的一件事。
提问：书中写到了两代人的奋斗，也写到了众多的人物群像，书中这些人物是否有人物原型？
陈应松：我小说中的这些众多人物群像每一个人物都是有原型的。小说虽然是虚构，但我不喜欢虚构。通过书写，把所有的原型和他们的特质放进一个主人公或者两个主人公身上，这是一个作家的综合能力、表现能力和塑造能力。
作家内心的写作动力是生命中的感动
提问：您在创作过程中，如何处理主题出版与文学创作二者的关系呢？
陈应松：主题出版与文学创作二者之间的关系，对作家来说还是不要考虑为好，这是出版单位的一个问题。写作就是写作，写生活就是写生活，最好的关系是没有关系。
当然，主题出版可能会给某部作品加上一些标签和符号，这也是应该的，是出版的一种策略和手段。写作不能先入为主，主题先行，不能思想大于形象，不能喊口号，不能扎堆，起哄。不能为了完成某种主题出版，去迎合、虚构、图解、编造、夸大某种主题。出版方有他们的要求与任务，有时需要突出某种写作，某种题材的重要性和时效性，但是作家永远是在生活中，在真实的感动中。如果你撞上了某种主题出版，只能证明你撞上了，而不是命题作文，应景之作。作家内心的写作动力是生命中的感动。
提问：您曾说“所谓故乡，就是心越走越近而人越来越远的地方”，写作这部书，您对故乡有哪些新认知或感悟？
陈应松：我对故乡新的认知及感悟，就是用文字重新发现故乡，重新发现土地，重新发现农民。再通过故乡的书写，重新发现自己，重新发现文学，重新发现作家与故乡和土地的关系。
提问：您之后还有关于家乡的创作计划吗？
陈应松：我这个人是不太喜欢做创作计划的，突然想到什么就写什么，但是今后我还会有关于家乡的作品出现，这是毫无疑问的，特别是关于平原或水乡这样的符号的作品一定会出现。
