余华的《文城》无疑是从开年以来备受关注的作品。而他的其他作品更是被人熟知，特别是《活着》，因为翻拍成了电影，让这部小说也成为了中国文学史的经典。同时，余华的作品在韩国也有相当大的影响力，2000年韩国三大报之一的《中央日报》做了一份读书排行榜，称《许三观卖血记》是人生必读的100本书之一，而且这本书还被韩国人拍成了电影。
而先锋文学又以它的挑战性和时代性，以及天生所具备的可改编影视的基因，长久以来成为我国影视作品改编的源泉。文学作品与影视作品之间，相互辖制和促进的功用也在磕磕碰碰中艰难发展，当下将文学作品改编成影视作品已经是普遍现象，同时，作家直接跨界转行做导演的例子也很多，包括杜拉斯、王朔、斯蒂芬·金、村上龙、三岛由纪夫、李沧东等很多作家。而在中国文坛中，先锋文学作家跨界做导演的很少，潘军就是少数的其中之一。
很多人会混淆潘军的身份。演员范伟第一回和潘军见面，就说以前只知道一个作家潘军，还以为是两个人呢。“老戏骨”何冰最近接到潘军的电视剧本，就问：是那个作家潘军吗？作家的身份仍是第一身份。
潘军在与媒体交谈中也曾说到：有一回我跟余华闲聊，我说我做不了最好的小说家，但有可能成为最好的导演。因为我是作家出身，懂导演基础，懂绘画，懂表演，这些集中到一个人身上，当然有条件成为好的导演。所以我做电视剧是为我将来拍电影进行热身，遗憾的是，这个热身时间太长了！
余华新作《文城》的“先锋文学”的影子或许不再那么明显，但是，先锋派的标签始终会标在余华身上，以及“先锋文学”浪潮的一代人身上。而潘军在“中国文坛”“先锋文学”上是一位个性鲜明的实力派作家，同时也是一个文学独行客。为“先锋文学”开辟出一条具有“较高审美尺度”的新路。尤其是近年来他准确且深入地切入当下现实的小说，追求一种朴素的与当下日常生活同步的叙事方式。
而潘军最新的短篇小说集能够让人重温“先锋文学”的这类叙事方式，以现实写荒谬，以现实表现荒谬，从现实生活中呈现出世界的荒谬和不可理喻，荒谬不再是手法，而是事实本身。因此阅读起来没有其他先锋派小说那样晦涩，语言也没有变形，同时还能够获得独特的内心体验和生活感悟，又不缺乏对现实社会的思考和反映。潘军小说主要以城市为背景，现实与虚构相结合，描写城市人的生存状态，展现他们的欲望、迷茫、孤独、无依、无奈、纠结等等，让人们从看似正常与合理的生活演绎中感悟其荒诞的内在品质，从而引发对人生、生活的不断思考。
《断桥》收录了潘军22篇经典小说，均是先锋与现实交织。《轻轨》讲述了身在异乡对于房子、安定、温暖的渴望；《断桥》虚构了千年后的许仙执著地寻找转世后的白素贞的故事；《蓝堡市的撒谎艺术表演》讲述了一个利用撒谎艺术表演复仇的故事，既荒诞又现实；《电梯里的风景》则描写了一个风尘女子的尊严……现实与虚构的界限交融混淆，许多故事片段连缀，似真似幻，不可预知，解构现实又反映现实，展现了人生旅途中的爱与恨、信仰与自由、欲望与自我、孤独与彷徨、虚伪与懦弱、追寻与失去、舍与得。（《断桥》，潘军/著，贵州人民出版社）◎吴庸
