今年初，作家苗炜新作《文学体验三十讲》出版。书中，作者分享了自己多年来对数十部外国文学经典的阅读体验，并讲述了自己对于爱欲、孤独、死亡等本质问题的思考和对自我、他人、世界等基本对象的体悟。
春暖花开，日前，苗炜携新作举办作品分享会，与凤凰网读书主编魏冰心、读库副主编杨芳州展开对文学阅读的交流与探讨，探索读者如何通过文学阅读去感受更加广阔的世界。 ◎山东商报·速豹新闻网记者 朱德蒙实习生 刘海波
听成为读的另一种方式
在新作《文学体验三十讲》里，作家苗炜熟稔地将文学作品与个人体验结合起来。从作品改编的电影聊到文本，从一个画面聊到一首诗的意象与文学作品带来的感受。这里面，有作者的阅读体验，也有作者对于爱欲、孤独、死亡等本质问题的思考和对自我、他人和世界等基本对象的体悟。他说：“文学体验其实就是讲我的感受，这些体验大多跟生活中的一些困境有关。但愿你有所收获，从文学的角度来看看生活，看看人的处境，感受细腻一点儿，心灵丰富一点儿。”
《文学体验三十讲》事实上来自苗炜的一档音频节目。碎片化阅读时代，繁忙工作之余，生活重压之下，人们越来越习惯于听音频，听书，丰富自我。区别于用眼睛阅读文字，苗炜形容，如今，听音频节目就像是在替自己翻阅一本书，“翻完了，也算是看完了。”他随后解释，因为一个人不可能读完所有想读的书，这时“听”就会成为“读”的另一种方式，“我年轻时每天会读三四个小时的书，特别想把所有我感兴趣的书都读完。但是，当我现在每天有七八个小时的时间可以读书时，我发现，把自己真正感兴趣的书读完是不可能的。所以，我就特别依赖听。因为听可以带来很多有趣的内容。而且，你听的时候会得到很多跟你的专业没有什么关系的内容，这些内容会令你产生兴趣，也会是特别好的补充。”
“我其实并不是要在《文学体验三十讲》里面给大家讲故事，讲这本小说写的是什么。”苗炜说道，这些东西并不能激发你想传递信息的欲望。这本书特别促使我愿意去写，愿意去表达的一个特别大的动力，是我想把以前看过的书之间的联系能够总结出来。比如，我在这本书中写到一本名为《背对世界》的德国小说，讲的是你要更多地跟自己的内心发生关系，少关心世上发生了什么事。我不是劝大家多读书，我是劝大家注意一下手机屏幕使用时间。手机真是一个特别要命的‘敌人’，而且会毁掉你的眼睛。所以，只要屏幕时间少1个小时，你就能多1个小时干点别的，这挺好。”
看得深刻比看得多重要
在《文学体验三十讲》中，苗炜通过一系列文学名著讲述了自己对死亡、爱情、衰老等问题的思考。他介绍，最先激发自己写第一篇文字的不是小说，而是一件真事，“《纽约兄弟》中有这样两个人，他们逐渐跟这个社会隔离，慢慢把自己封闭在一个屋子里，然后饿死了，这是一件真事。我把自己封闭在屋子里，感受那种慢慢地不与人来往的状态，之后开始写下第一篇文章。”
在苗炜看来，写作的热情有时不在于有多少人看，而是有人比你看得更深刻。他说，自己写完文章后发到网上，想看看别人有什么反馈。结果真有一位广州读者给他留言，这位读者也特别喜欢《纽约兄弟》这本小说，她甚至在去美国中央公园玩的时候还特意站在公园的冰面上，慢慢闭上眼睛模拟书中的情境。“《纽约兄弟》不是一本特别流行的小说，我没想到有读者会在中央公园按照小说里的情节去回想、感受故事里的人物。我不知道哪本书会对一个人产生多大的触动，但我希望去挖掘那份触动。就像这个女孩看完《纽约兄弟》之后的那种触动，我总觉得这比文本分析、文艺理论分析更重要。”
在谈到阅读时，苗炜称，当你读一本书时，你可能会产生一种物理感觉，“比如，你看一本有700页的小说，看到100页时，你会猜测它接下来的叙述。之后，你对这本书的空间感会随着这个故事的发展不断猜测。那么，你在对这个物理过程捕捉的时候，会建立一个叙述逻辑和期待。再之后，你会通过书对一位作家的谋篇布局有猜测、有期待、有认识，这些都是纸质书带给你的。从我个人经验来说，就会让你有兴趣去看更长的书。同时，你还有一种自信。你能够看到前面推测后面，看到后面记住前面，对大脑是一个特别棒的补充。”
“所以，当你能够说‘我对一本书的期待越来越厚，看到特别厚的书就会兴奋的时候’，我觉得你从书中得到的乐趣也会变得更大。”苗炜说道。
文学有心灵疗愈的功能
从古至今，关于文学，很多人都会有这样一个疑问：文学到底有什么用？在苗炜看来，文学在一定程度上没有好处。他随后解释：“因为文学会让一个人脆弱，让他有点不切实际，有一种格格不入的感觉。文学里面让人难受的东西太多了。但是，反过来说，你说它不好，说它没用，你必须得站在一个特别了不起的另一个文明的创造上才可以。如果只是天天看娱乐八卦、看综艺，然后说文学没有价值，那我觉得是不符合的，文学肯定比那些要高级多了。至于说它具体有什么用？我不知道。”
虽然苗炜坦言自己也不知道“文学有什么用”，但在杨芳州看来，文学具备心灵疗愈的功能，“常常有一些人难受，但是不知道自己为什么难受，文学则把曾经存在过的、所有人类可能遇到过的难受都给你展现出来了，当它表达出了你的这种感受时，这个过程就是疗愈。”
谈话最后，魏冰心则借用书中《死亡诗社》中的一段话作为总结。他说：“有一种说法，古往今来的作家都围坐在一张大圆桌上，你不知道谁和谁谈得来，谁又在影响谁？他们不是按照文学史的传承来写作，他们有自己阅读的脉络和喜欢的前辈。我们读文学作品也是这样，不知道遇到哪本书会突然有相见恨晚的感觉，发现原来自己那点小心思被很久以前的一个作家写过，他穿越时空讲述他的故事，你捧着书，发觉从来没有一个人这样贴近你的心，这样温柔熨帖地跟你讲话，希望你心中有爱、有诗。”
作家简介：
苗炜，1968年生，小说家。曾任《三联生活周刊》副主编、《新知》杂志主编。已出版作品《让我去那花花世界》《星期天早上的远足》《寡人有疾》《面包会有的》《给大壮的信》等。
