冯超为人厚朴，为艺执着，画风谨严缜密，有宋人高洁清雅之气格。是当代工笔人物画优秀青年代表。
中国工笔人物画有着古老悠久丰富的历史遗存，如果从现存最早的独幅画作战国帛画《龙凤人物画》和《御龙图》算起，已有2000多年的历史。之后唐宋辉煌，清明式微，新中国再度复苏，新时期多样探索与发展，工笔人物画一直以其浩瀚的经典作品书写着2000年来中国绘画的重要篇章。
冯超依于丰富的历史传统而开启自己的艺术之路，游业于新时期多样探索背景而成长，因而，在他的画作中你能够感受到丰厚的历史积淀和轻松自觉的个格追求。
冯超10年前一组以现代人物为题的作品，引起我的关注。这一时期的作品，不仅有唐宋基因的遗传，还有古埃及壁画和中西南亚细密画的遗风，简洁的造型、简洁的布局，微妙的色阶变化，为我们凝造了一个温馨雅逸且不失时尚之气的个性图式。之后的一组戏曲人物，引入宋画高贵静谧之境，于虚和遥想中，给人以不同于他人戏曲人物画的特殊感受。此一时期，另有一组人兽同体、人面兽身作品，更将观者带入了古老神话与原始宗教的无限遐想之中。
显然冯超画风善变，他于不断变换主题和言说方式中实现着对艺术本体语言和艺术功能意义的自觉探索。同时，不断求变的过程中，印证出的正是青年画家的敏慧与睿智。建立一种具有深厚传统基质，且具鲜明时代特征的个性化艺术方式是冯超10多年来的潜心追求。
近年，冯超又有一批以罗汉为题的画作问世，极具古意，虽与唐末画家贯休《十六罗汉图》形貌相承，恰也看出冯超回归传统，依于古典的再思考，再出发。当代工笔人物画的多样特征，是当代丰富图像资源作用下的结果，对古今中外乃至民间的、时尚的图像资源的借取、利用和开发，体现了当代艺术家阔大的视野，同时折射出的也有些许急切与恍惚。对古典艺术的深入解读和再利用、再开发，体现了当代艺术家广涉博取之后的再选择，再起步和建立中国工笔人物画新形态的自觉行动。
冯超的罗汉画是对古典传统的敬仰，更是面向未来的再出发。◎张江舟（中国国家画院副院长）2016年10月22日于北京
